Música e inteligencia
Entendiendo inteligencia como el camino a la invención y/o solución de técnicas compositivas, hay que darle un efusivo aplauso a los errores que han calado hondo en la técnica compositiva dejando tras de sí una evolución en la tradición, ya bien como norma transgresora, bien como solución obvia a un problema sin resolver por largo tiempo. Así pues, la persistencia de la tradición, en sí no es más que la constatación de lo ya existente, que ya no asombra, sino conforta. Es ahí, en las transiciones a las consolidaciones de estilos, donde se produce por suerte o ingenio un proceso y desencadenamiento de torpezas y brillantes hallazgos que transforman la tradición.
Es en el canto llano, cuando por falta de atención, o celo en el oficio cuando se produce lo que hoy llamamos un retardo de una nota por otra, de la cuarta por la tercera, pongamos el caso, cuando un cantor descuida su resolución en el último sonido por el mantenimiento de la misma nota que llevaba cantando, y es en el retardo de la octava por la novena donde más heriría los afinados oídos de la edad media lo que sin saberlo, haría un signo distintivo a tanta banda sonora que tanto apreciamos. Lo que en el momento supondría una severa amonestación, generaría uno de los efectos más deseables en los estilos posteriores como procedimiento y "recurso" melódico. Así vendría de mano del barroco la continua y ansiada usurpación de la nota del acorde correspondiente por otra extraña al mismo, y en parte fuerte, para mayor apercibimiento del efecto(lo que más aturde a los oídos de los no iniciados, pongamos por caso los ancestros de la edad media o renacimiento...).
Sucesivamente esto generaría mayor riqueza en el número de notas interviniventes en los acordes, totalmente extraños y ajenos a las tradiciones compositivas anteriores. Es en este sólo proceso que el más mínimo rasgo distintivo define un rasgo identificador a cada estilo como único. Es en los estilos del Barroco (en sentido genérico, pues los Barrocos, son varios, por época, por región, y por compositores) y del Jazz donde existen un gran número de analogías y recursos, que sirven para identificarlos y a la vez para distinguirlos. Cuántas versiones se han podido escuchar de músicas del Barroco en estilo de Jazz... de manos de Jacques Loussier, por poner un ejemplo, y cuántas transgresiones intencionadas han provocado al público, que en su estreno fueron tildadas de majaderías, y hoy se reconocen como cumbre de la creación artística... el estreno de La Consagración de la Primavera de Igor Stravinsky, el del Bolero de Ravel, conocido por la primera composición que es un crescendo de principio a fin... y muchas otras que hoy son repertorio obligado de las mejores salas del mundo... Y quizá la más transgresora de todas de John Cage, 3'33", en la que el público no es capaz de mantener el silencio durante este tiempo, y cada interpretación se hace única precisamente porque no es capaz de soportar el silencio absoluto. Provocación, broma?
Goethe decía " El arte auténtico sólo puede brotar del íntimo vínculo entre el juego y la seriedad". El humor se entiende como juego elevado del ingenio y la inteligencia. El concepto de humor apela directamente a la activa complicidad de la inteligencia. De esta manera Witz "chiste" por extensión alude a ingenio, gracia, agudeza que utiliza Freud para definir el empleo de Witz como medio de superar las censuras. Nuestro querido Sigmund afirmaba que "el doble sentido de las palabras nos hace reír", la conjunción de lo conocido y lo desconocido, y finalmente el chiste entendido como creación espiritual, fruto del ingenio, no sólo lo meramente cómico, pues el fin sería la imitación, caricatura, parodia y la degradación de los objetos considerados como eminentes. Es sólo el proceso, y no los medios para conseguir la broma lo que caracteriza la inteligencia, así pues en la música intervienen los dos factores por igual uno como proceso y el otro como medio.
JPP
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